БАЛЕТ ЩЕЛКУНЧИК

В балетных театрах всего мира под Новый год наступает время «Щелкунчиков». Среди традиционного балетного амплуа принцев Щелкунчик самый нереальный, то ли плод девичьих грез главной героини балета (в версии Вайнонена, что идет в Театре Станиславского), то ли рождественская иллюзия — подарок и испытание крестнице от Дроссельмейстера, истинно гофмановского героя (в версии Юрия Григоровича в Большом). Щелкунчик — идеал Принца: сочетание неземной красоты, благородных кровей, романтической влюбленности и рыцарского кодекса.

У балета «Щелкунчик» нет классической версии: спектакль, поставленный в 1892 году на Мариинской сцене Львом Ивановым по либретто Мариуса Петипа, не сохранился. Та версия, которая идет на сцене Театра Станиславского (немного отредактированная бывшим худруком балета Дмитрием Брянцевым), была впервые поставлена на сцене Кировского театра в 1934 году знаменитым советским балетмейстером Василием Вайноненом, и именно она, как никакая другая, имеет основания для статуса классической: у нее в русском балете наиболее весомая сценическая история. В Большом с 1966 года неизменно идет авторская версия Григоровича, а до нее также долгие годы шел спектакль Вайнонена.

В версии Вайнонена, в отличие от спектакля Григоровича, партия Щелкунчика невелика,
она ограничивается двумя адажио, одной сольной вариацией и кодой. От актера требуются главным образом партнерские качества, материала для демонстрации личных умений танцовщика немного. Актерская составляющая партии сведена к минимуму, но при этом исключительно важен стиль, который создает иллюзию идеальности, нездешности.