Малая сцена Продолжительность: 3 часа с одним антрактом Премьера: 27 июня 2011 Композитор: Вольфганг Амадей Моцарт Автор либретто: Эмануэль Шиканедер Музыкальный руководитель: Тимур Зангиев Режиссер-постановщик: Александр Титель
Эту историю можно начать рассказывать так: «В пустынной гористой местности чудовищная змея преследует принца Тамино. В последний раз воззвав о помощи, он падает без чувств…» А можно и совсем иначе…
В школу пришел новый ученик по имени Тамино. И тут же был наказан за непочтительное отношение к классикам. Ему пришлось бы совсем плохо, если бы не помощь трех одноклассниц. Они с интересом рассматривают симпатичного новичка, лежащего без сознания. Три девушки уходят, а очнувшийся Тамино видит пестро одетого парня. Этот Папагено, конечно, совсем не отличник, но вполне славный малый. Правда, любит прихвастнуть и охотно подтверждает, что именно он выручил Тамино из беды. И тут же расплачивается за свою болтовню: его рот закрывают на замок. Одноклассницы рассказывают Тамино, что в школе не все спокойно. Директор по имени Зарастро безнаказанно творит темные дела. Под его влияние попала даже дочь завуча по имени Памина. Увидев ее портрет, Тамино немедленно влюбляется в Памину. Появляется завуч по прозвищу Царица Ночи. Когда-то ее стали звать так по той лишь причине, что она преподает астрономию, но со временем ее характер начал полностью соответствовать прозвищу...
Рецензии в СМИ
«Многослойную по своему содержанию оперу Моцарта авторы предлагают воспринимать не с точки зрения запутанной символики масонства или философских мифологем, а как чудесную волшебную сказку, утверждающую самые простые человеческие истины: добро, свет и любовь, уцелевшие после всех испытаний. Недаром одна из наиболее удачных сцен в спектакле — прохождение героев через огонь и воду.»
Татьяна Плахотина. Петербургский театральный журнал
«Режиссеры Титель и Ясулович перенесли действие совсем в иное измерение. Понять его может тот, кто хорошо помнит фильмы о Гарри Поттере (откуда взято очень многое) <…> Режиссеры до конца выдерживают стиль школьного самодеятельного капустника, что нормально в опере, писавшейся Моцартом для народного театра. Они могут смело ставить исполнителям „отлично“ за актерское мастерство — студенты активно раскрепощались на сцене, с легкостью отрабатывая предложенные гэги.»